此次跨年演唱會(huì)舞美燈光團(tuán)隊(duì) 主要由兩個(gè)部分的人員組成一一 部分是臺(tái)內(nèi)已經(jīng)有七、八年制作經(jīng)驗(yàn) 的往屆跨年晚會(huì)的核心團(tuán)隊(duì)，包含技 術(shù)部門及頻道的人員，主要負(fù)責(zé)整體 的跟蹤和把控；二是外請(qǐng)團(tuán)隊(duì)，包括 國(guó)內(nèi)頂尖的舞美師以及來自比利時(shí) 的燈光團(tuán)隊(duì)。與比利時(shí)的燈光團(tuán)隊(duì)的 合作從上一屆跨年晚會(huì)開始，此次他 們參與到了整個(gè)舞美燈光的設(shè)計(jì)及 執(zhí)行流程當(dāng)中。陳永剛擔(dān)任2017江 蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)舞美燈光統(tǒng)籌，代 表臺(tái)內(nèi)導(dǎo)演組進(jìn)行所有舞美相關(guān)團(tuán) 隊(duì)的技術(shù)協(xié)調(diào)。他介紹說：“每年我 們都希望和一些不同的、具有國(guó)際理 念的團(tuán)隊(duì)合作，這對(duì)于我臺(tái)本身在技 術(shù)方面也會(huì)有一個(gè)推動(dòng)的作用，能夠 接觸和嘗試不同的新技術(shù)和理念，同 時(shí)也讓觀眾看到新的亮點(diǎn)。”
整臺(tái)晚會(huì)的籌備周期約為4個(gè) 月的時(shí)間。導(dǎo)演組和各團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人從 2016年8月左右就一起開始討論整 個(gè)方案的方向，直到晚會(huì)前兩個(gè)月才 基本確定下來。總導(dǎo)演對(duì)于整臺(tái)晚會(huì)舞美燈光設(shè)計(jì)提出了整體要求—— “大氣簡(jiǎn)潔,不落俗套,不走尋常路”。 要實(shí)現(xiàn)這個(gè)要求其實(shí)并不簡(jiǎn)單，對(duì)于 電視呈現(xiàn)而言，在這個(gè)觀眾選擇多元 化，觀賞標(biāo)準(zhǔn)被不斷提高的時(shí)代，如 何在4、5個(gè)小時(shí)的演唱會(huì)直播過程 中抓住觀眾的注意力，推陳出新？這 就需要在舞美設(shè)計(jì)理念、新技術(shù)應(yīng)用 和舞臺(tái)機(jī)械方面做出一些創(chuàng)新。
主題“17聚幸?！盎ハ嗪魬?yīng)——“幸福盒子”這一設(shè)計(jì)理 念倒也甚是貼切。此次演唱會(huì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)可以概括為——“簡(jiǎn) 約而不簡(jiǎn)單”。簡(jiǎn)約在于它就是一個(gè)長(zhǎng)方形的臺(tái)子，不簡(jiǎn)單 在于它長(zhǎng)48米、寬10米，上有可以升降翻動(dòng)的天屏，下 有可以實(shí)施運(yùn)動(dòng)追蹤的地屏，四周有投影紗幕，是一個(gè)真真 正正的空間立體舞臺(tái)。
這一設(shè)計(jì)給整個(gè)制播團(tuán)隊(duì)帶來了不少壓力——這是 國(guó)內(nèi)電視臺(tái)跨年晚會(huì)中首次嘗試中心舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，與傳統(tǒng) 舞臺(tái)不同，中心舞臺(tái)完全取消了舞臺(tái)背景的概念，對(duì)舞臺(tái) 設(shè)計(jì)和鏡頭調(diào)度提出了很高的要求。但優(yōu)勢(shì)在于帶來了傳 統(tǒng)舞臺(tái)所不具備的縱深感，給舞美設(shè)計(jì)帶來了很多新的可 能。四面舞臺(tái)在傳統(tǒng)舞臺(tái)中單一軸面X軸基礎(chǔ)上,增加了Y軸這一新的維度。團(tuán)隊(duì)于是在舞美設(shè)計(jì)中充分利用了中 心舞臺(tái)縱深感的優(yōu)勢(shì)，也嘗試了許多新的鏡頭調(diào)度方式。 例如在容祖兒與李克勤的演唱中，利用四面舞臺(tái)形成左右 兩個(gè)區(qū)域的互動(dòng)感。陳永剛還特別提到了李健演唱《向 往》時(shí)與大提琴樂隊(duì)的配合?！白畛跷覀兊脑O(shè)計(jì)是將樂隊(duì) 放在四個(gè)車臺(tái)上，但實(shí)際呈現(xiàn)的時(shí)候覺得效果并不理想， 于是我們將其改為一個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)條的隊(duì)列形式，非常干凈 簡(jiǎn)單，卻又氣勢(shì)磅礴。在美妙的音樂聲中，隨著燈光的變 幻整個(gè)樂隊(duì)緩緩展開，這是我個(gè)人認(rèn)為最滿意、最漂亮的 —個(gè)畫面！"
除了中心舞臺(tái)之外，這次舞臺(tái)設(shè)計(jì)中還引入了地屏、 天屏的設(shè)計(jì)，屏幕畫面配合節(jié)目?jī)?nèi)容不斷切換，讓整個(gè) 舞臺(tái)更加豐富多彩。其中最大的亮點(diǎn)是地面屏幕實(shí)時(shí)運(yùn) 動(dòng)跟蹤技術(shù)的運(yùn)用。據(jù)陳永剛介紹，此次具體用到的是 BlackTrax動(dòng)態(tài)跟蹤系統(tǒng)，這套基于紅外的系統(tǒng)，使用 BlackTrax的信號(hào)燈，佩戴在演員、投影面等運(yùn)動(dòng)物體上， 與追光燈、投影機(jī)、音響系統(tǒng)等設(shè)備實(shí)施共享連續(xù)的位置 數(shù)據(jù)，可實(shí)現(xiàn)6D全方位追蹤。利用這一技術(shù)，可實(shí)現(xiàn)自 動(dòng)燈光追蹤、實(shí)時(shí)的動(dòng)態(tài)投影、追蹤3D空間音頻等功能。 而此次江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)就使用了該系統(tǒng)，在場(chǎng)館中安 裝一圈紅外感應(yīng)攝像機(jī)，實(shí)現(xiàn)了地面屏幕實(shí)時(shí)運(yùn)動(dòng)跟蹤, 讓地屏畫面與演員配合上演了一場(chǎng)美輪美奐的輪滑秀。在 林宥嘉開唱時(shí)，兩位舞伴在舞臺(tái)輪滑起舞，帶動(dòng)地屏呈現(xiàn) 出一道道閃亮光線，給人一種劃過天際的神秘錯(cuò)覺。這一 靈感來自于歐歌賽。從2011年開始，江蘇臺(tái)每年組織臺(tái)內(nèi)團(tuán)隊(duì)去歐歌賽現(xiàn)場(chǎng)觀摩并與技術(shù)團(tuán)隊(duì)交流，這一技術(shù)在 歐歌賽上已經(jīng)有應(yīng)用，但國(guó)內(nèi)目前應(yīng)用還較少。此次舞臺(tái) 設(shè)計(jì)對(duì)地屏天屏的視覺呈現(xiàn)提出了較高要求，這一技術(shù)非 常適合于在此舞美設(shè)計(jì)中運(yùn)用，并與演員表演進(jìn)行互動(dòng)結(jié) 合。最終技術(shù)和表演相互融合取得了驚艷的效果。
"幸福盒子”設(shè)計(jì)中引入了地屏、天屏的設(shè)計(jì)“幸福盒子”中心舞臺(tái)的確像一個(gè) 充滿意外的百變魔盒，給團(tuán)隊(duì)和觀眾 都帶來了諸多驚喜。這個(gè)初看簡(jiǎn)簡(jiǎn)單 單、方方正正的長(zhǎng)方形盒子，在紗幕 揭開之后，卻能做出眾多變換。“近 幾年舞美燈光的整體設(shè)計(jì)理念趨向于 大氣簡(jiǎn)潔，追求簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。我們 希望在看似簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)之內(nèi)，讓觀眾 看到不同以往的內(nèi)容，這也是江蘇臺(tái) 團(tuán)隊(duì)一直以來的堅(jiān)持?！?/span>
由于涉及到整體畫面的呈現(xiàn)效 果，舞臺(tái)機(jī)械、地屏跟蹤、大屏幕影 像團(tuán)隊(duì)都由舞美燈光部門統(tǒng)一協(xié)調(diào), 這些團(tuán)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)工位也都布置在相鄰的位置，便于彼此溝通配合。此外視覺總監(jiān)在其中也起 到了非常重要的作用一一視覺總監(jiān)負(fù)責(zé)整個(gè)畫面視覺呈 現(xiàn)把控，包括舞美燈光、AR、舞臺(tái)調(diào)度、大屏畫面等綜合 效果，這其中也包含一些折中和取舍。此次跨年演唱會(huì)由 舞美總設(shè)計(jì)師來?yè)?dān)任視覺總監(jiān)，這個(gè)職位也是為適應(yīng)新時(shí) 期綜藝晚會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)而生一一舞美、燈光已經(jīng)不是傳統(tǒng) 意義上獨(dú)立的概念，而是強(qiáng)調(diào)一個(gè)“大舞美”的理念，追 求最終視覺呈現(xiàn)上平衡、協(xié)調(diào)的效果。陳永剛指出：“我 認(rèn)為這臺(tái)演唱會(huì)最大的亮點(diǎn)之一就是各部門、各工種之間 的相互配合，我們用了多種技術(shù)手段一一虛擬包裝、地屏 跟蹤等等，但最終我們所追求的并非燈光有多美、舞臺(tái)有 多炫，而是視覺呈現(xiàn)整體效果如何，是否幫助了節(jié)目?jī)?nèi)容舞美燈光、機(jī)械、大屏幕視頻幾個(gè)團(tuán)隊(duì)的工位都在一起,便于溝通協(xié)作的呈現(xiàn)？在這點(diǎn)上我們是非常驕傲的?！?/span>
此次演唱會(huì)中應(yīng)用了大量的AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)來對(duì)現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)進(jìn)行補(bǔ) 充和增色，舞美團(tuán)隊(duì)和AR團(tuán)隊(duì)的 配合非常密切。AR在本質(zhì)上也是一 種光與影的呈現(xiàn)，但陳永剛強(qiáng)調(diào)AR 與燈光設(shè)計(jì)完全不沖突，而是互相起 到補(bǔ)充幫助的作用；此外，由于四面 舞臺(tái)的原因，燈光與轉(zhuǎn)播車視覺朝向 也需要設(shè)計(jì)和協(xié)調(diào)?！拔覀冝D(zhuǎn)播的視 覺朝向和燈光設(shè)計(jì)是一體的，其服務(wù) 于燈光設(shè)計(jì)。一切技術(shù)層面的考慮在 視覺呈現(xiàn)的目標(biāo)上是完全一致的，因 此并不會(huì)存在任何限制?！边@一方面 取決于理念，另一方面也得益于完美 的工作流程和環(huán)境——整臺(tái)晚會(huì)有 一個(gè)核心的決策團(tuán)隊(duì)，包括總導(dǎo)演、 技術(shù)總監(jiān)、視覺總監(jiān)等等，一切工作 由這一團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一把控，“整個(gè)團(tuán)隊(duì)像 一個(gè)劇組一樣，關(guān)鍵技術(shù)負(fù)責(zé)人在策 劃最初就加入到討論中，確定統(tǒng)一的 方向，對(duì)整個(gè)晚會(huì)有充分了解，不存 在誤解和矛盾，這大大減少了后期執(zhí) 行的難度”；優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行團(tuán)隊(duì)也 非常關(guān)鍵，有計(jì)劃、有目標(biāo)地分工協(xié) 作，并且保持有效的溝通?！?/span>
