挑戰(zhàn)你的演員
導(dǎo)演和演員是在一個(gè)充滿暗示的媒體中工作，所以你的觀眾期待的是充滿隱喻的、形而 上的弦外之音。為了引導(dǎo)我們超越外部特征和表面的平淡無(wú)奇，讓我們看到潛藏在表象下的 詩(shī)意和矛盾沖突，你必須用一百種有趣的方式挑戰(zhàn)你的演員。你應(yīng)該要求他們加強(qiáng)意識(shí)，要 比自己力所能及的狀態(tài)演得更好些。不滿意是應(yīng)該的，但你可能會(huì)因此聽(tīng)到一些抱怨。你應(yīng) 該強(qiáng)調(diào)積極的一面，并把牢騷看作拉動(dòng)大船前進(jìn)的纜繩發(fā)出的痛苦的聲音?；蛘呦胂胛璧讣? 他們?yōu)榱俗屪约旱奈枳丝雌饋?lái)輕盈美妙，經(jīng)常要忍受身體上的疼痛。你的演員也處于痛苦之 中，所以沒(méi)辦法，只能這樣，而且不要幻想你總能讓每個(gè)人感覺(jué)良好。
人人需要反饋
演員從學(xué)校和舞臺(tái)工作中學(xué)會(huì)了依靠觀眾的反饋。現(xiàn)在，在拍攝時(shí)，你是他們唯一的觀眾, 但在拍攝任何一條鏡頭時(shí)，你不能表示支持、愉悅或其他感覺(jué)。當(dāng)攝影機(jī)停止工作時(shí)，你的 工作主要就是讓每個(gè)演員感覺(jué)到表演已經(jīng)結(jié)束，就像他此前從真正的觀眾那里感覺(jué)到的一樣。
演員們不是被隨意支配的傻瓜。你的大腦一直在高速運(yùn)轉(zhuǎn)，考慮所有能使上一條鏡頭中 的表演能派上用場(chǎng)的剪輯可能性，而現(xiàn)在你必須對(duì)你信任的演員說(shuō)一些聰明的話，他們每一 個(gè)都是以自我為中心、自我意識(shí)很強(qiáng)的人。你設(shè)法說(shuō)一些贊成的話,而演員們會(huì)立即點(diǎn)頭同意:
現(xiàn)在你的技術(shù)工作人員需要你，并且演員也在問(wèn)：“我們下一步該怎樣做？ ”在你旁邊 的制片人要求你對(duì)下星期在倉(cāng)庫(kù)拍攝的事給一個(gè)確切的答復(fù)。倉(cāng)庫(kù)人員就在電話那一頭，聲 音聽(tīng)起來(lái)很不耐煩。這就是你所擁有的:你想要做導(dǎo)演，但這項(xiàng)工作的真正魅力就是因極度 缺乏睡眠而昏昏沉沉地走來(lái)走去，并感覺(jué)你的頭快要炸開(kāi)了。
感官超載
導(dǎo)演的職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)是感官超載(sensory overload )o在一次典型的拍攝中，當(dāng)你聚精會(huì)祥地觀察演員時(shí)，你也將會(huì)聽(tīng)到燈絲滋滋響，飛機(jī)從不遠(yuǎn)處飛過(guò)。錄音師能聽(tīng)到這些聲音嗎。 她的耳朵被頭戴式耳機(jī)包裹起來(lái)，完全不受干擾，她只能用無(wú)聲的口型“??？ ”來(lái)回應(yīng)你問(wèn) 詢的表情。然后，你看到一個(gè)可疑的攝影機(jī)移動(dòng)，想知道掌機(jī)的眉頭是否惡兆一般地皺起來(lái): 你的女主角在離開(kāi)桌子時(shí)轉(zhuǎn)錯(cuò)了方向，你的大腦拼命想著，你是否有個(gè)切出鏡頭，這樣你就 可以切到遠(yuǎn)景鏡頭上去。現(xiàn)在，更讓你難以想象的是，攝影助理伸出兩個(gè)手指暗示膠片只剩 兩分鐘了。在這一條拍攝結(jié)束后，你的演員們都滿懷期望的看著你。拍得如何？你當(dāng)然很難 確定。如果是數(shù)字拍攝，有一套視頻輔助系統(tǒng)，那么你可以回放演員的表演，但是這樣會(huì)讓演員懷疑你的能力，并且會(huì)耽誤拍攝進(jìn)程。
唯一可以做好的方法，就是在運(yùn)用你的精力時(shí)要?dú)埧釤o(wú)情。有能力的劇組會(huì)抓住所有的 錄音、攝影和表演中的問(wèn)題，并且向你報(bào)告哪些要修改。如果你的劇組成員都來(lái)自工會(huì)系統(tǒng), 已經(jīng)在其系統(tǒng)中培養(yǎng)起豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和可信度，那么你可以把事情放心地交給他們。但是 如果你從一個(gè)松散的勞工組織中挑人，你經(jīng)常會(huì)聘到一些缺乏經(jīng)驗(yàn)的自由職業(yè)者。一所電影 學(xué)校能培養(yǎng)出許多非常優(yōu)秀的人才，但由于他們?nèi)狈?shí)踐，工作中仍會(huì)出現(xiàn)大量錯(cuò)誤和疏漏。 這件事沒(méi)有捷徑——“一分錢(qián)一分貨”，如果你不肯付錢(qián)，你就要付出雙倍努力。
